Könnyű figyelmen kívül hagyni a PiafDietrich apróbb hibáit, mert a főszereplő duó érezhető
Alison Broverman: A két nő barátsága nagy vonalakban festődik, ami az előadók számára sok vásznat tölt meg
Az előadás a bajba jutott Piaf és az elbűvölő Marlene Dietrich - a 20. század két legbefolyásosabb előadója - barátságának történetét meséli el.
Eközben kint az előcsarnokban Dietrich és Piaf különféle film- és televíziós szereplései válogatásként játszódnak, mintha azonnali megerősítést adnának a hallgatóságnak arról, hogy Pitre és Lewis milyen csodálatosak a saját szerepükben.
Michael Walton fényterve feltűnően magával ragadó, hatékony átmenetet biztosít az idő és az érzelmi állapotok révén (és időnként megvakítja a közönséget Piaf kétségbeesésének csúcsán).
Életrajzként a darab sok kívánnivalót hagy maga után. A történelmi részletek homályosak és alá vannak írva - olyan emberek, mint Burt Bacharach és Lena Horne rövid cameo-kat készítenek, de a forgatókönyv egyszerűen elveti a nevét, semmint betekintést nyújtana a két címszereplő fontosságába.
A két nő barátsága nagy vonalakban festődik, aminek köszönhetően az előadóknak sok vásznat kell kitölteniük. Szerencsére Pitre és Lewis megfelel a kihívásnak. A pár kiváló kémiai ismeretekkel rendelkezik, és a kialakuló kapcsolat nemcsak a kölcsönös szakmai tiszteleten alapuló ábrázolása nem csupán megható.
Nyilvánvaló különbségeik ellenére tapintható szenvedély oszlik meg kettőjük között. Néhány korai jelenet azonban némileg akadozik. Az első találkozás a nők között, amikor Dietrich Piaf öltözőjébe érkezik, miután a francia énekes először fellép az Egyesült Államokban, apokrifnek érzi magát, és úgy játszik, mint a „Nagy pillanatok a zenetörténetben” vázlat.
De könnyű figyelmen kívül hagyni az alul főzött forgatókönyvet Pitre hihetetlen megszemélyesítésével, Piaffal szemben, aki teljes egészében a közönségének adja ki magát. Pitre nem először ábrázolja Piafot a színpadon, és erőteljes vokális teljesítményét egyenlő a nyers érzelem, amelyet a szerephez juttat: Minden ösztönös erő Lewis irányított, magas státusú Dietrichjéhez.
További információ erről a témáról
A Against the Grain operát visz át Kanadában található bárokba a „transzformált” La bohème révén
Hamilton, Hello Dolly és egy Bob Dylan musical csak néhány kiemelt esemény a Mirvish-ben
Dietrichként Lewis kiváló párja, magabiztos furnérja csak olyan kissé repedezik, hogy elárulja a személye által elfedett fájdalmat. A jelmezterv alapozza meg ellentétes személyiségüket. Piafként Pitre szinte minden jelenetben feketét visel (a figyelemre méltó kivétel a Jacques Pillshez kötött esküvője, ahol Dietrich által kiválasztott fehér ruhát visel), ahogy az igazi Piaf egész pályafutása alatt színpadra lépett. Dietrich eközben végig tiszta fehérben van, a haja fényes, szőke parókák sorozata.
Lewis vicces és karizmatikus, amikor Dietrichként lép fel (itt a legnagyobb slágerek láthatók, a „Lili Marlene-től a„ Csak egy Gigolo ”-ig), de valóban eluralkodott kétségbeesésében mozog drága drága barátja, Piaf elvesztése miatt. és alkoholfüggőség.